Si l’œuvre de Madame de Sévigné est considérée, outre sa qualité littéraire exceptionnelle, comme un témoignage essentiel de l’art de vivre à la française au Grand Siècle, les différentes mentions des pratiques musicales de son autrice et de ses proches passent souvent inaperçues alors qu'elles constituent un fil conducteur inestimable tout au long de l’œuvre épistolaire et illustrent parfaitement les pratiques artistiques des milieux aristocratiques et urbains de ce siècle. Si la Marquise ne cesse de mentionner les opéras de Lully, qu’elle écoute régulièrement comme la plupart des aristocrates de son rang, c’est surtout comme praticienne qu’elle apparaît, démontrant un attrait particulier pour la pratique de cet art auquel elle s'adonne dans ses appartements. Élève du compositeur Le Camus, et apparentée à l’Abbé de Coulanges, auteur de Parodies , textes créés sur des airs célèbres, la musique n’est pas chez Madame de Sévigné seulement un agréable divertissement, mais bien un moyen de